Cette thèse examine les variations d'une faculté cardinale dans la critique d'art de Charles Baudelaire: la mémoire. Tour à tour partagée, singulière, profonde, répétitive, créative, la mémoire que Baudelaire définit dans ses écrits esthétiques est à géométrie variable. On comprend qu'il est question non pas d'une mémoire mais de plusieurs mémoires différentes. L'ambition de ce travail est de reconstituer une cohérence « mobile » de Baudelaire du Salon de 1846 au Peintre de la vie moderne.