Zur weltweiten Rezeption von Paul Celans Werk gehören neben den Übersetzungen auch die intersemiotischen Adaptionen. Die Forschung hat dabei bislang vor allem die musikalischen und künstlerischen Adaptionen in den Blick genommen. Zu den Adaptionen für die Bühne fehlen hingegen noch eingehendere Untersuchungen, obgleich Teile seines Werks bereits in Deutschland (z.B. am Theater im Depot in Dortmund und am Theater Bremen, beide 2020), in Österreich (Pygmalion Theater Wien, 2018), den USA (Nine Circles Chamber Theater, 2003) und in Frankreich (Théâtre national de Strasbourg, 2015) für die Bühne adaptiert und meist von theoretischen Überlegungen zur konkreten Umsetzbarkeit begleitet wurden. Dieses selbstreflexive Moment erlaubt der Forschung, die spezifischen Herausforderungen der Bühnenadaption von Celans Werk genauer zu fassen und aufzuzeigen, wie sich die sprachliche und visuelle Gestaltung dieser Adaptionen in den Kontext der Rezeption im jeweiligen Land einschreibt. Im vorliegenden Beitrag wird in diesem Sinne die Bühnen- Adaption von Paul Celans Meridian durch den französischen Schauspieler Nicolas Bouchaud untersucht, die 2015 am Théâtre national de Strasbourg inszeniert wurde und danach auf verschiedenen Bühnen in Frankreich und der französischen Schweiz zu sehen war. Bouchauds Äusserungen rund um die Inszenierung erlauben es, das Projekt nicht nur in die französische Rezeption des Meridian einzuordnen, sondern auch in theatertheoretische Überlegungen zur physischen Präsenz des Schauspielers auf der Bühne.