Le jardin accueille une majorité des scènes et occupe un grand pan des récits des deux ouvrages de Lewis Carroll Les Aventures d’Alice au Pays des Merveilles1 et De l’Autre Côté du Miroir et de ce qu’Alice y Trouva2. Thème omniprésent de ces livres imaginés et rédigés durant l’ère victorienne, le jardin, transition d’un espace urbanisé vers une nature sauvage, y adopte une valeur refuge dans un contexte d’industrialisation en se proposant comme un lieu d’accueil de multiples types d’activités, comme le afternoon tea, le croquet, la promenade ou encore la chasse. La nature qui habite ces deux jardins est polymorphe : elle se présente sous diverses formes. Végétale, animale, fantasmée, parfois abordée sous un angle presque scientifique, elle est orchestrée selon une hybridation des paradigmes formel et paysager. L’accent porté sur les jardins dans ces livres n’a jusqu’à maintenant pas suscité de questionnements quant à sa signification, ni quant au type de jardin dont il s’agit. J’ai par conséquent constaté qu’un angle d’entrée possible pour traiter de ce sujet est l’analyse de ses natures diverses. La question est très actuelle dans un monde où la campagne et les zones sauvages se rarifient progressivement face à l’accroissement de la population mondiale et de la surproduction. Le jardin joue un rôle clé dans la reconnexion des humains à la nature en proposant un espace à mi-chemin entre les milieux domestique et sauvage. Ce travail a dès lors pour objectif d’analyser toutes les natures des jardins dans les deux ouvrages de Lewis Carroll à travers un approfondissement ekphrastique appuyé par une examination des gravures.