Cette thèse examine l’élaboration d’une critique d’art, d’une historiographie et d’un monde de l’art en Irak entre 1922 et 1972, une période marquée par des transitions politiques et culturelles majeures. En s’appuyant sur des archives inédites, des revues spécialisées et des écrits critiques, elle analyse comment ces discours ont contribué à la construction d’une identité artistique moderne en Irak. Le premier chapitre explore l’émergence de la scène artistique bagdadienne, le rôle des revues d’art et les interactions avec des artistes étrangers, notamment les peintres-soldats polonais. Il met en lumière la transformation des réseaux informels en un environnement structuré, porté par des artistes formés en Europe, désireux de concilier une identité « irakienne » avec une modernité influencée par l’Occident. Le second chapitre s’attarde sur la consolidation d’un milieu critique dans les années 1950, à travers les contributions majeures de figures comme Jabra Ibrahim Jabra (1919-1994), Mahmoud Sabri (1927-2012) et Shakir Hassan Al Said (1925-2004). Enfin, le dernier chapitre analyse l’institutionnalisation de la critique d’art dans les années 1960, notamment via les musées et les institutions académiques, avant de se conclure par une étude approfondie des écrits de Jabra, figure centrale du discours critique sur l’art irakien. Cette recherche éclaire l’intersection entre art, nationalisme et modernité en Irak au XXe siècle, tout en affirmant la critique d’art en Irak et dans le monde arabe comme un domaine d’étude légitime et essentiel.