Les Artistes du groupe de Rome. Académisme, pouvoir et fantaisie dans l’entre-deux- guerres

Diplôme Thèse Les Artistes du groupe de Rome. Académisme, pouvoir et fantaisie dans l’entre-deux- guerres fre 2024 2024 author Deltour Louis 907818 director Gamboni Dario Libero 135556 Unité d'histoire de l'art (ART1) director Zapperi Giovanna 971460 Moyens communs Histoire de l'Art et Musicologie (ARMCO) 424 10.13097/archive-ouverte/unige:179350 urn:nbn:ch:unige-1793505 L. 1141 En 1937, la critique et historienne Dorette Berthoud surnommait « groupe de Rome » le rassemblement informel de plusieurs artistes lauréats du Prix de Rome entre 1910 et 1922, qui pratiquaient une figuration caractérisée par des stylisations décoratives et archaïsantes. Ce travail a pour objet le parcours et l’œuvre des peintres Jean Dupas (1882-1964), Robert Pougheon (1886-1955), Jean Despujols (1886-1965), du sculpteur Alfred Janniot (1889-1969) et de plusieurs de leurs camarades, qui nouèrent des liens à l’Académie de France à Rome (Villa Médicis) autour de 1920. Il cherche à montrer comment ces artistes ont fait carrière et développé un projet esthétique et politique commun, dans un contexte marqué par la dévaluation des institutions dont ils étaient issus et des modèles artistiques hérités de leur formation. En retraçant leurs parcours parallèles à l’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris, à la Villa Médicis à Rome, dans les salons « officiels » de Paris, dans les musées français, et, pour certains, à l’Académie des beaux-arts, il cherche à mesurer le soutien apporté à leur carrière par leur action collective. L’examen des commandes monumentales que les artistes du groupe reçurent de l’État et des collectivités territoriales françaises, de 1920 à 1950, permet d’étudier leurs liens avec les institutions artistiques et leur volonté d’incarner un art « officiel » au service des pouvoirs publics. Dans le « grand décor », ils cherchèrent également à affirmer leur position de continuateurs d’une tradition artistique nationale, en adoptant un style mêlant des références à l’art de l’antiquité gréco-romaine et à la Renaissance italienne avec une stylisation des formes parfois proche du cubisme. Enfin, l’étude des divers usages qu’ils firent des références à l’art et au paysage italiens, qui vont de l’appropriation néo-classique à un détournement revendiquant sa « fantaisie », permet de mieux cerner l’ambiguïté du projet artistique du groupe, entre engagement politique réactionnaire et revendication d’autonomie esthétique. Ce travail s’appuie sur une lecture critique de sources d’archives publiques et privées, en grande partie inédites, à l’aide des outils de l’histoire sociale de l’art, tout en portant une attention particulière à l’analyse formelle des œuvres. Il se propose ainsi de contribuer à l’écriture d’une histoire plus précise et nuancée des institutions et de la production artistique non moderniste de l’entre-deux-guerres. In 1937, the critic and historian Dorette Berthoud dubbed the informal gathering of several artists who were laureates of the Prix de Rome between 1910 and 1922 as the "Groupe de Rome" These artists practiced a form of figuration characterized by decorative and archaizing stylizations. This study focuses on the careers and works of the painters Jean Dupas (1882-1964), Robert Pougheon (1886-1955), Jean Despujols (1886-1965), the sculptor Alfred Janniot (1889-1969), and several of their peers, who forged connections at the French Academy in Rome (Villa Medici) around 1920. It aims to demonstrate how these artists developed their careers and cultivated a shared aesthetic and political project, in a context marked by the decline of the institutions from which they emerged and the artistic models inherited from their training. By tracing their parallel trajectories at the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris, at the Villa Medici in Rome, in the "official" Parisian salons, in French museums, and for some, at the Académie des beaux-arts, this study seeks to assess the support their careers received through their collective action. The examination of the monumental commissions received by members of the group from the State and French local authorities, between 1920 and 1950, allows for an exploration of their connections with artistic institutions and their ambition to embody an "official" art in service of public authorities. In the "grand décor," they also sought to assert their position as continuators of a national artistic tradition, adopting a style that blended references to Greco-Roman antiquity and the Italian Renaissance with a stylization of forms sometimes reminiscent of Cubism. Finally, the study of their various uses of references to Italian art and landscapes, ranging from neo-classical appropriation to a subversion that claimed its "fantasy," helps to better understand the ambiguity of the group's artistic project, situated between reactionary political engagement and a claim to aesthetic autonomy. This work is based on a critical reading of largely unpublished public and private archival sources, using the tools of social art history, while paying particular attention to the formal analysis of the works. It thus aims to contribute to the writing of a more precise and nuanced history of the institutions and non-modernist artistic production of the interwar period. Histoire de l'art Art moderne Art décoratif Académisme Antimoderne Art et politique Jean Dupas Alfred Janniot Jean Despujols Robert Pougheon Salons Musées Institutions artistiques Troisième République Régime de Vichy Peinture Sculpture Modernisme Art mural Muralisme Art public Commandes publiques Archaïsme Critique d'art Prix de Rome Villa Médicis Académie de France à Rome École nationale supérieure des beaux-arts Formation artistique Retour à l'ordre Art monumental Histoire sociale Histoire sociale de l'art Art et idéologie Groupe de Rome Rome Fantaisie Beaux-arts Système des beaux-arts Néo-maniérisme Néo-classicisme Dewey 700 91 Département d'histoire de l'art et de musicologie 3I false 98fc9d64-76ef-44ee-8262-f2b87b9fb0c0 Unité d'histoire de l'art d527cbd5-8ecf-4004-9291-aecfb0652b1e Thesis Public file.pdf 4639261 application/pdf Volume 1 : texte f1e280b0e34bc068fcc9f26c48420409d090c2ff185176ec7c85a2250bb1118f 2e879a46-a8c2-4d05-b352-5d86240e8b6b Thesis Restricted file1.pdf 72809157 application/pdf Volume 2 : illustrations 0a25d9aa767edc44541cb03fae3e837a2dbe22e55f4060ef176616eb2c504ca3 42322986-3554-4627-ae08-e8e86064977a Imprimatur Public file2.pdf 49925 application/pdf 433a5a7856297b3e202d91b4ce949c0103e3f666e3e77719b7dbb168c21f61c1 37b354da-31b6-4953-9151-381fcccb94e1 Appendix Public file3.pdf 51649 application/pdf OA OTHER Résumé f39759c08406a21b50e57660ee4aab5716e6d5352b10bf6afab79a986484ce3a Vignette Public Diapositive1.jpeg 284892 image/png openAccess Faculté des lettres / Département d'histoire de l'art et de musicologie

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