Depuis les propos de Thomas d'Aquin sur l'adoration des images du Christ, les crucifix grandeur nature sont sculptés, presque sans exception, en bois polychrome. Toutefois, à partir du milieu du XVIe siècle, un nombre significatif de crucifix de grande taille se réalisent dans d'autres médiums, comme le bronze et le marbre. Le présent mémoire a exploré la matérialité du crucifix en marbre de Benvenuto Cellini, réalisé à Florence peu après le milieu du XVIe siècle. Il a essayé de reconstituer l'expérience de découverte de la sculpture dans ses conditions d'origine, afin de comprendre comment le spectateur pouvait, dans ce cas particulier, percevoir la présence du Christ. Parallèlement, il a cherché à voir comment le médium utilisé — le marbre très blanc de Carrare — participait à cet effet.